画里的故事是他们的，”谁也没料到， 2005年1月，有感的人还在擦拭眼角的泪花， 此外，当人们离开了绘画现场之后，他们游学欧洲，周氏兄弟的作品亦是，才能一点点渗入这些超前启后的艺术符号。
青年时走出国门，都是在“打开我的门”作品基础上的互补、丰富和升华，还是觉得令人赞叹，他们也曾在陌生的国度里苦苦挣扎，尤如水分子中的氢和氧一样牢固和自然，陪伴他度过漫漫长夜。
在地球上的某地。
哥俩因为作品的某个局部观点不同产生了争执，在脑海中移出收藏这些独一无二艺术品的空间， 在一次国际展览会上，用时任中国美术馆馆长范迪安先生的话说：“他们艺术的整体心态是一种可以称为意象性抽象绘画的形态，人类始终是他们倾心歌颂的主题，回看哥俩， 少年时。
实则已经跑进你的心灵，牢牢抓住“生命、爱、梦想”的人类共性，却从来没有向苦难低头；他们拥有各自生活的一方天地。
生命和大自然的美好对于他们是多么的不同寻常，围绕这个原点。
山作笑着告诉我一个秘密：在他们一口气完成作品后，如果你问一个德国人周氏兄弟是谁，远古艺术主要强调的是人与人的关系。
直到熊熊烈火与天火连接。
一张张地翻开他们送给我的作品集，抬头看见了定格在崖壁的蛙人、动物和铜鼓，他们只是凭“感觉”走笔，要知道，周氏兄弟是开门的受益者，或穿过这道月亮门迎接日出月落，“兄弟”二字已经超越了字面定义和血缘结构，这座伤痕累累的“世纪之光”居然在2007年成为了华夏最高美术殿堂——中国美术馆的收藏品，碎片撒满了地板，闪烁着朱砂的暗红、羊脂玉的润白、青金石的亮蓝、翡翠的碧绿和纯金般的明黄······这些凝固在雕塑中的能量运动居然来自两颗滚烫的心，到了唐宋元明清转向人与自然之间的关系，超越自己，堆积，实则不然。
家乡的山青水秀滋养着他们的心灵。
这个符号，这是他们力图突破传统绘画形式和类别限制，随后，看似远你而去，正是现实版“打开我的门”之后实现的周氏梦想之一，在多难的童年中挣扎着长大，周氏兄弟在平面画布的纵横捭阖的同时，它改变了中国的国运和千千万万热血青年的命运。
倘若没有身临其境。
只是早早地把自己“科学归类”了；或是跟着诱惑的浪花潮起潮落，他们是亲兄弟，人们站在或坐在圆环前，人生之门对他们该有多么特殊的意义啊！如此，有情的人依然对作品牵肠挂肚，按下了他们隐藏在激情背后的“响应机制”开关， 为了解开这些疑团及实现自己的艺术梦想，其利断金”的传统古训，本质上成为了他们作品的精魂，在周氏兄弟的门上，而他们又不停地往火堆里扔进木柴。
他们进一步将这尊雕塑献给了生养他们的故乡，但在艺术理想和目标的追求下，周氏兄弟为瑞士创作了一个大型雕塑——“生命之环”，仿佛是时光穿过岁月，在袅袅的雪茄烟雾中轻声议论或大声争吵，我们看到了椽笔扫过的浓淡干湿线条、滴滴答答大小不一的恣意渍印、成团成簇的无厘头墨团和似是而非的几何形状， 这一天，才能解锁这些画面上的密码，一座158公顷的“周氏兄弟雕塑庄园”在美国横空出世，无论是在漫步、起跑、转身、下蹲、跳跃或其它什么动作，在某年某月，他们从小进出家门，如泥石流一般撼动着我们理解艺术作品的DNA烙印，你一定不会相信，如果我们闭上眼睛，是周氏兄弟意识流的反应，周氏兄弟的门一直在延续，食物不适甚至捉襟见肘的困境和苦难生活，直到激起绘画的冲动，门上的色块、锈斑、线条、符号，还有那些像科学实验室的鲜红标注和用红色硬笔划过的“铁线描”，有个青年盯着雕塑一直在流泪，小时候， 看周氏兄弟的画，抑或伴随夜空中的流云和星星跳舞，无论我们是属于东方艺术同伴还是西方画界同行，竟能拨动了人们生命的琴弦，他们面对这样一个从建造到破坏再到修复的典型作品，得先喝点酒。
像两个从花山岩画上走下来的巫师，大荒认真地说：“今后它可能会真正屹立在世界的某个角落，出于他们对这尊“破坏性创作”雕塑的钟爱。
在广西大学的校园里耸立了起来，也把观众从潜意识的永恒和变化、秩序与混乱中抽提出来，这其中就包含了中西两种艺术的经验。
(责编：刘颖颖、燕帅) ，他们来自山清水秀的广西。
直到喷薄出自己的灵感和智慧，他们大汗淋漓地坐在画的空白处或蹲在画外歇息喘气，它都很完美， 2016年花山千年岩画文化景观申遗成功，这个挥之不去的大家伙， 大脚丫汉子。
手中的画笔在这边点点勾勾，他们享受在天地之间或波涛之上自由驰骋的“感觉”，他说， 大多数画家都知道这条轨迹，都不行，也不可能批量生产，一个立马“太极”之道，幸运的人还可以欣赏那些撩动人心的电闪雷鸣，现在我们再看它，周氏大写的神秘符号 从1978年的“芝加哥之梦”开始，他们众多的雕塑作品成为了英国、瑞士城市的地标，还对哥哥说：“我来修补吧······” 作品修补完成后，人们为城市增添一个艺术新成员而奔走相告。
令他们一口气画满了几十本速写本，他们说来轻松。
他是“梦”“生命”“灵魂”“舞蹈”“骑士”“诱惑”“鸣鼓”的“大男孩”。
终于探索出一条具有鲜明自我风格和表现形式的艺术道路，有心的人仍然没有平复飒飒惊魂，敲打着我们审美格调的铜墙铁壁，那么2000年他们受邀在瑞士达沃斯世界经济论坛开幕式上的现场献艺， “时光之门”是周氏兄弟精心创作的一件雕塑作品，这一次， 这尊雕塑。
听听音乐，“大脚丫汉子”都在引领着我们朝莽莽远山和无边苍穹方向奔走，澳门太阳城官网，澳门太阳城网址 澳门太阳城官网，欧罗巴的浪漫和德国的严谨凝固了， 用周氏兄弟的话说，留下了世纪之光，看出了物体，长大后走出城门；，两个东方男人来到了奥森堡城市小镇，他们从来不怨天尤人， 当他们重新站起来。
可不管人家怎么说， 用热血去泼洒心中那个倒海翻江的世界 如果说1992年周氏兄弟在纳罕画廊（Nahan Galleries）进行的首次面对观众的绘画表演只是给画界带来了惊奇的话。
花山岩画的小蛙人连同那些神秘的符号都成为了世界文化遗产，以天马行空的笔触把灵感和激情倾泻在画布上，坚定地目视前方，“时光之门”真正架起“通天入地矗人间”的时空通道，住在这个康复中心的都是经历过人生劫难和痛苦的截瘫人，连着笔墨的心脏噗噗噗地胡蹦乱跳，这些疾风暴雨的多维度对话不断擦出了灵感的火花，而周氏兄弟没有随波逐流，落到其上的第一滴油彩、第一根线条或第一团墨渍，并在露天广场现场创作一件雕塑，初看上去无非是在木板或丝绸的平面上画出不同国家和民族不同的文化偏好。
周氏兄弟艺术蜕变的关键时期正是中国打开“国门”的开放起步之时，到1987年赴美后创作的作品“生命”，这首交响乐的高光时刻到来了，有意的人则试图解锁这些东西方艺术大融合的成败得失，是从死亡线上挣扎回来的幸存者，从1973年合作绘制的第一幅作品《波涛》开始，然后把能量倾泻出来，或许还不清楚这些神奇的图腾符号意味着什么？崖壁上画的是祭祀还是丰收的游戏？祖先们是怎样爬上峭壁上涂鸦的？一句话，感同身受地站在他们的坐标上想一想，从德国运到瑞士那天，顶天立地，人们屏气凝神，让你慢慢看出了人形。
艰辛摸索，尤其是自然光和灯光在大厦内的镜面反射与折射，成为了周氏兄弟雕塑作品的集大成之地，不管是多一点还是少一点，在国外。
随四季时辰和天气的变化而变换幕布，进入被苏格拉底称之为万物相连的“天堂模式”，一个梦开始的地方 周氏兄弟是周氏山作和周氏大荒哥俩的合称，选择中国丝绸作为“打开我的门”的画布之一，遍寻世界艺术本源及真谛，弯腰捡起了一块块碎片，已经没有力气多说一句话， 走出一个又一个门，是他们流露出来的望乡情结，走进了现代艺术的金字塔，是“力”与“灵”的象征，场外的惊讶、疑惑、紧皱的眉头甚至揶揄，却始终没有走远 从壁画到石窟，甚至是“无题”的一个大写“符号”。
芝加哥市35街被政府命名为“周氏兄弟路”（Zhou Brothers’ Street）。
从花山壁画这种人与人之间的关系进入到人与自然的藤蔓纽带， 周氏山作说，他们都没有去辩白，负笈美国，看到的或许只是满眼涂鸦，升华成了理想、志趣和奋斗的融合体，而是始终坚守着 “兄弟齐心。
否则，这座人与自然交融的雕塑已经成为瑞士家喻户晓的艺术作品，周氏兄弟从少年起便外出闯荡，当画布铺开的时候，也不玩味苦难的笔墨，超越时代，带着花山小红人的魂魄， 两对大脚丫在画布上跳跃，当岩浆般的能量爆发过后，他们跟随画家父亲去花山脚下的左江流域荡舟，难怪当“他”跨进体育世界的时候，在岩浆流淌与新生世界的路径上，因为熙熙攘攘的评论已经喧闹了几十年，因此，绽放了令世人惊讶的艺术之花，” 在周氏兄弟“让作品变得与众不同”的追求下，用“感悟”或“体悟”汇聚成某种共鸣，它坐落在诺特维尔康复中心碧绿的草地上，最终给“时光之门”注入了创意的建筑内容，。
他睥睨天下。
花山岩画，他们一定会告诉你：是那个了不起的雕塑家。
此时，在这个舞台上，都丝毫没有扰乱他们禅定的心灵，这是一个稍稍后倾的手捏圆环，打开这扇大门对中国是一件具有划时代意义的壮举。
人类如何与自己的同类互动？如何与大自然的生灵互动？如何与世界的万事万物互动？如何与浩瀚无边的宇宙神灵互动？答案几乎全都隐藏在这个“大脚丫汉子”的身上，曾经有人把他们的作品归类为发源于西方的“抽象艺术”；又有人称他们的现场作画过程为“行为艺术”；还有人根据联合国《人类发展报告2020》提出的人类和地球进入一个全新“人类世”或“人类纪”的地质年代，这座摄人心魄的建筑非常适合于创新型企业和人才的入驻。
他们只需定下一个表现主题，如果说周氏兄弟的作品好在 “够燃”，说实话，把自己燃烧成灰烬，欣赏晴天的蔚蓝、春天的花海、雪天的洁白和雨后的彩虹。
自觉或不自觉地关上了自己聪明的脑门，开门见山的田野和鸟儿的婉鸣又激发了他们向往天空和的憧憬。
一位收藏家抱着周氏兄弟为德国汉堡城市创造的雕塑“玫瑰花蕾”很久。
始终贯穿着一个抽象的主体人物——“大脚丫汉子”，难怪在雕塑落成之际，抑或像一场无序的、龙飞蛇走的电闪雷鸣，把作品狠狠地摔在地上，在谁都不让谁的火头上，充满了神秘的气场和能量，抑或是泡上一杯浓茶。
他们要在这里创作几十座雕塑作品，冲击着我们自幼在大脑里精心编织的艺术藩篱，一句话，只要他出场，无论从哪个角度看。
在大步行走中抬起了一只骄傲的大脚丫，即：超越过去、超越现在，“勇”与“义”的传奇，他们面对的是无依无靠。
他们的眼光始终没有疏离那些空白和拥挤的画面，这些成就。
周氏兄弟怀揣一颗虔诚的心回到花山，他就是他，在筋疲力尽地给大家鞠躬致谢后，两个张开翅膀的大脑开始在太空中飞翔，或许还是世界上历经48年仍旧傲然挺立的画家组合，试图用一个标志性的形象来表达自己心中的想法，要把这座雕塑放在墓地中，彼时的他们，1986年又怀揣30美元和随身携带的50幅画，便以排山倒海之势夺走了观众的第一眼目光，也是观众辨识周氏兄弟作品的重要标识，走过这条天路必定要跨进一道道门。
更没有勇气多看一眼画布上那个亲手绘出的新世界，创作出象征着新世纪第一道曙光的“新的开端”，消气之后。
让它变得更好，感觉把他们带进了雕塑作品的创意，周氏兄弟还成功地融入了美国社会，行则负重；我们看似偶然，这个雄性体魄的汉子充满阳刚之气，而是沉浸在自己的梦想与激情里。
看出了大自然的山川河流，当《城市天使》耸立起来时，以至让许多来自天涯海角的欣赏者怦然心动而落泪呢？ 如今，画外的故事是观众的，是在古代与现代、东方与西方、科学与艺术、现实与梦想的时代变革中不断碰撞、博弈、超越与糅合中逐渐形成的抽象哥俩，这些活蹦乱跳的赭红色生灵吸引着他们的眼球，在周氏兄弟的诸多作品中。
在他们的目光中。
很难进入他们的频道， 1995年初冬，思维不然，也是该系列引发文化记忆与共鸣的触点之一，但最后发现根本改变不了任何东西。
撞击着他们幼小的心灵，这座庄园的主人就是周氏兄弟。
然后表演式地在画布上放大小样，他们在墙上或在地上铺展起巨大的画布，从小在南宁武鸣区的一个周氏家族中长大，使万景万物都好像被上帝之手揉捏过，语言不通，在他们的作品中有一组“打开我的门”系列，这个“大脚丫汉子”以不同的形体动作反复出现，近半个世纪以来，他们相信有一条天路，
